Visualität, Form und Mythos in Peter Handkes Prosa

I. Die Entwicklung der visuellen Form.- 1. “Die Hornissen”.- 2. “Der Hausierer”.- 3. Der Einfluß Robbe-Grillets.- 4. “Die Angst des Tormanns beim Elfmeter”.- 5. “Der kurze Brief zum langen Abschied”.- 6. “Die Stunde der wahren Empfindung”.- II. Zur Visualität und Form in “Langsame Heimkehr” und “Die Lehre der Sainte Victoire”.- 1. “Langsame Heimkehr”.- 1.1. Vorbemerkung.- 1.2. Triadischer Aufbau: “Die Vorzeitformen” — “Das Raumverbot” — “Das Gesetz”.- 1.3. “Die Vorzeitformen” als Grundlage.- 1.4. Die Form des Zusammenhalts.- 1.5. Stiftersche Motive — Texträume.- 1.6. Ästhetische Landschaftserfahrung.- 1.7. Zeichnung, Bewegung und Langsamkeit als Erfahrungsformen.- 1.7.1. Die Bedeutung der Zeichnung.- 1.7.2. Die Bewegung im Raum.- 1.7.3. Intensität durch Langsamkeit.- 1.8. Dialektik des Bewußtseins.- 1.8.1. Die Entdeckung der Offenheit in der “Lehre”.- 1.9. Zeit- und Raumbewußtsein.- 1.10. Plötzlichkeit und Epiphanie.- 1.11. Harmonie der Gegensätze.- 2. “Die Lehre der Sainte Victoire”.- 2.1. Cézanne als “Lehrmeister”.- 2.2. Eine angewandte Poetik.- 2.3. Realisation.- 2.3.1. Bild- und Satzmodulation.- 2.3.2. Die Paradoxie von Wissen und Vergessen.- 2.4. Der Mikrokosmos der Dinge.- 2.4.1. Exkurs: Die literarische Tradition.- 2.4.2. Literarische Phänomenologie.- 2.4.3. Die Textur der Natur.- 2.4.4. Der umfassende Zusammenhang.- 2.5. Das Primat der Farben.- 2.6. “Der große Wald”.- III. Strukturen des Gegenwartsmythos.- 1. Vorbemerkung.- 2. Historischer Abriß in Schwerpunkten.- 3. Formen des Mythos in Handkes Werk.- 3.1. Erzählung und Phantasie.- 3.2. Das Element der Wiederholung.- 3.3. “Kindergeschichte” — Das Element der Sinnlichkeit.- 4. Parallelen in der bildenden Kunst: Enzo Cucchi.- 4.1. Gegenwartsmythos und “Vorzeitformen”.- 4.2. Kreisform — Rad — Bewegung.- 4.3. Gegenwelten.